作为任何一个产业，尤其是在高度社会化、集团化、科技化、产业化、标准化的今天，我们所生产的任何产品都应该以满足不同消费者需求为前提条件。因此，消费者也应该在科学的审美价值观的思维模式下，理清核心部件的优劣和外部因素的区别，只有将其理清了才能够选择出，符合自己审美价值观的真正意义上“让你称心满意的好钢琴”来。

1、有的专业人士认为，钢琴的好坏尤其是音色音质的优劣是由多方面的因素组成的，好的钢琴，好的音色以及适度的音量，并非出自高科技的标准化，而是由人工精雕细琢出来的纯手工产品。这个观点对不对？我觉得这个结论也不能一概而论。一方面，也确有能工巧匠在没有现代化加工设备介入的情况下，经过潜心钻研，在借鉴前人成功经验的基础上，十年磨一剑，但这毕竟是少数。而且，像这种产品无论是从数量上，还是从标准化的质量上来讲，都很难作为商品而被推向市场。它们大多都是作为样品、展品提供给那些高精尖的专业人士使用；也有的被有钱的大款们予以储藏，而更多的是作为玩具让孩子学琴使用。再从另一方面来看，因为这些靠纯手工雕琢出来的产品，由于在制作加工过程中，人为的因素很多，尤其是在审美价值观上的不同等等客观因素的影响与差异，其产品在质量上，也很难达到每个型号之间的误差，都能保持在合理的范围内。也就是说这种纯手工制作的产品，具有很多的偶然性因素。赶上一台可能很好，换一台也许就成了很一般的产品，或只能成为供其孩子练琴的玩具使用。所以，从大众消费的角度来看，对消费者来讲，在没有对钢琴了解很透彻的情况下，还是要相信科技、相信标准、相信被市场广泛认可了的一线品牌。因为这些已经被公认了的品牌，已经成为符合大多数消费者群体审美价值观的多数取向。

2、有的行家在讨论钢琴的音色和音质的质量标准时，往往把他们自身的感受或演奏能力也与音色、音质混为了一谈。谁都知道，就拿钢琴的音色、音质来说，演奏技能高的人，可以把音色、音质“一般”的钢琴，通过自身对钢琴的驾驭能力，使之音色、音质的优点最大化，如再加上自己的理解和讲述，会使消费者从感性上觉得，这台琴的声音“真好听”。其实，这种“真好听”的钢琴声音是有局限性的。如在同等环境的情况下，把音色、音质“很好”的钢琴，还让那个演奏技能很高的同一人在客观公正而又没有私欲的前提下进行演奏，其音色、音质“很好”的琴是不是要比音色音质“一般”的琴在消费者的心目中显得更好呢？答案当然是肯定的。因此，音色、音质“一般”的琴让演奏水平较高的人来弹，如在加上演奏者兼经营商的自我理解的解释推销，就很容易让消费者产生错觉。这种错觉就是消费者误将钢琴原本的音色、音质的质量与演奏者的演奏技能混为一谈了。这时大多数的消费者根本就意识不到：这是演奏者或演奏者兼经营商的演奏技能，将原本音色、音质一般的琴通过自身的演奏技巧给掩饰了。因此，钢琴自身的音色、音质的比较要遵循一个“可比性”的原则。在没有“可比性”原则的情况下，所谓的比较是有失公允和偏颇的。因此，消费者尽管很难将琴的内在质量和外在的演奏能力在感性上区分开来，但起码也要知道钢琴的好音色、好音质是和演奏者的演奏技能和“讲解”是有很大关系的。作为消费者可别把外部的感性因素与钢琴内部的实际理性标准给混淆了。有的个别商家兼老师就是使用这招，将那些连网络上都很难搜索到的品牌或垃圾产品，并踩着延音踏板、卖弄着演奏技巧忽悠消费者的。

3、钢琴的高级技术人员在钢琴组装过程中对音色、音质的影响也是非常重要的。也就是说，钢琴的制造过程，是一个非常复杂繁琐的系统工程，对钢琴的质量来讲缺失了哪一环，都会对钢琴的质量产生非同小可的影响。但这并不妨碍“可比性”理论在其中的运用，也就是说，好材料在加上好的高级技术人员所组装出来的钢琴,其组装出来的钢琴会比用一般材料所组装出来的钢琴好。因此，消费者在选购钢琴时也应该选择那些配置相对较高的品牌作为首选。以免陷入个别人，利用演奏技巧或无法考证的技术标准来掩盖其自身质劣钢琴的真面目。

再有，硬件部分的材料，标准是可以看得见摸得着的，消费者完全可以由自己把握。而不像音质、音色、杂音、颗粒状。。。等一些抽象性的理念，给一种无从下手而又神乎其神的神秘感。如再加上一些所谓的“行家”不负责任的任其发挥或无限放大，消费者也就更找不到南北和东西了。因此，消费者在选购钢琴时，最适用、最具可操作性的方法，还是把握好生产企业的工艺与制造实力。

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